HECHA EN PARÍS
Buenas noches nocturnas… El autor de la fotografía se llama Danko Maksimovic. Apenas sé de él que es un fotógrafo analógico afincado en Belgrado, Serbia. Tiene una serie de imágenes tomadas en los subterráneos del metro, generalmente sin presencia humana, o apenas sin “monigotes” —como suelo llamar a la inclusión de mis semejantes en las fotos—, y eso me gusta.
Es verdad que todas parecen variaciones de un mismo sitio y se aprecian idénticos colores y tonalidades. Mas, no me decepcionan. Que no haya personas me estimula. No por su exclusión, sino por la esperanza de que si hay que encontrarse con otros, a lo sumo, que sea con espacio de sobra para que no haya que luchar por la baldosa ni por la ración de oxígeno prevista para cada uno. Quien me lee sabe que las aglomeraciones me disgustan. Desde mi punto de vista, son un fracaso social. Claro que esta percepción no aplicaría a otras formas de vida colectiva: esto no podría decirlo en un enjambre de abejas, en un hormiguero o en un cardumen de peces, por ejemplo. Pero, por suerte para mí, ninguna de estas criaturas va a interaccionar conmigo, salvo que entremos en colisión, y llegará el agua al río limpia y por su cauce.
Puede, debo admitirlo, que se me discuta esta tendencia, este suponer un mundo en el que existe la holgura, que los lugares a los que tengamos que acceder figuren en la lista de superficies registradas, conceptualmente, en las antípodas de la idea de sardinas en lata. Y que se me ofrezcan argumentos, incluso capaces de generarme alguna duda; sin embargo, no engañaré a nadie: aunque existirán oportunidades en las que acuda a calles y recintos en los que se acumulen más personas de las que desearía, será, la abrumadora mayoría de las veces, por obligación, porque existe necesidad y no hay otra.
Volviendo a la obra de Danko, las fotos me gustan. Como, en general, aquellas en las que no hay sapiens. Valoro esas en las que el artista de la luz y del espacio que se aquieta, pretenda un retrato, haya elegido a una persona, como ser humano o como modelo. A estas fotografías también les presto atención. No sé por qué, pero siempre hay algo que se manifiesta, esté de acuerdo o no con lo verificado por el retratista.
En este andén me gustan los bancos que se sitúan mirando a un lado y al otro de las vías, con asientos colocados alternativamente, aunque, desde luego, juntos. Esto es una pega; sin embargo, podría justificarlo. De hecho, voy a hacerlo: si chaqueta con chaqueta, las gentes, más o menos apropiadamente vestidas, están, por su orientación, separadas. No sé cómo se llama ese mueble, aunque muchos lo conocerán. Tiene un diseño que aprovecha la curva para separar a quienes se sientan, de tal manera que han de girarse si quieren mantener un contacto cara a cara. Esto ocurriría, con menos atractivo, en los módulos de asiento en plástico naranja, típicos del mobiliario urbano funcional, a los que estoy aludiendo, sin que sea falso que la posibilidad del escorzo suponga una barrera natural para quien participe ajeno a su acompañante de circunstancias.
Al fin, queda espacio de sobra para que quien guste del paseo mientras espera la llegada del próximo tren lo haga, y quien desee mantenerse firme como un conjunto escultórico que hace honor al tiempo, permanezca sobre su peana imaginaria. Por supuesto, todo esto que digo, dentro de los confines de ese mundo ideal, cuyo perfil se compone de ideas afines a las de este escribidor, seguramente improbables, si no imposibles.
Danko Maksimovic, no obstante, me regala los ojos con una ventana a la ensoñación más plácida. Por eso lo he traído aquí. Porque me gusta su quehacer y nada se me ha ocurrido mejor, en este día, que compartirlo. Obro como altavoz de un trabajo que otros conocen, que disfrutan y, tal vez, difunden. Y lo hago sin llamar a lo extraordinario. Me proporciona satisfacción, y es más que suficiente.
Me destoso.
La imagen pertenece a Danko Maksimovic y aparece en:
https://www.tumblr.com/dankomaksimovic/800544832638566400/ph-danko-maksimovic-paris-france-2025-film
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